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The Cult - Hidden City (Cooking Vinyl, 2016). El camino de la espiritualidad.

No ha sido fácil ser fan del Culto a lo largo de los años, sobre todo desde que los conocí en el impasse entre Sonic Temple y Ceremony, continuados por el fenomenal e incomprendido disco de la cabra, pero en todo caso sólo dos discos en toda la década de los 90 me dio por pensar que la trayectoria de una de las mejores bandas de hard-rock (añadimos melódico) de su generación no encontró su espacio entre grunge, brit-pop, indie ... etc Entrado el nuevo siglo con Beyond God And Evil reavivaron la llama como un disparo atronador que nadie esperaba, y de nuevo tuvimos que esperar más de un lustro para su continuación, desesperante. Con The Cult uno aprende a esperar, aunque nunca dejé de seguir la pista de Ian Astbury y Billy Duffy. Vino el despreciado Born Into This, y digo despreciado porque lo fue, un disco que me gustó y ofrecía algunos registros vocales por parte de Astbury que para su rango habitual y conocido resultaba extraño y/o arriesgado. Entonces se inicia, según la ban

Shea Roberts - Good Times Don't Last Forever (2019)

...se desenvuelve muy bien por las latitudes cósmicas que estandarizó Gram Parsons, al igual que parece sumido en la melancolía reflexiva de Gene Clark, y viste la americana con suma elegancia al estilo de Lee Hazlewood. Querencias sónicas llevadas con mimo y que convierten esta colección de canciones en un caramelo... El año pasado reseñaba para el exile el disco Good Times Don't Last Forever de Shea Roberts , californiano que se destapaba con su primer disco en solitario alejado de su banda de garage The Richmond Sluts con los que lleva ya una década. De las primeras impresiones que leí en su momento me llamó la atención la que afirmaba que es el disco que cabría esperar de Neil Young. Si, nos puede llevar irremediablemente a Shakey, pues se trata de country-rock que nos remite a los primeros años setenta. Y es que Roberts en este disco se desenvuelve muy bien por las latitudes cósmicas que estandarizó Gram Parsons, al igual que parece sumido en la melancolía reflexiva d

The Jayhawks - XOXO (2020)

Ya tenemos aquí el nuevo y esperado disco de The Jayhawks . Onceavo de su carrera y cuarto disco desde que volvieran con Mockingbird Time hace nueve años. Además de los inumerables chistes que ha despertado un título no muy afortunado como XOXO (en este país la burla y la desaprobación es lo que mejor se nos da), los medios más profesionales del mundillo musical alrededor del globo, especializados o no, han dado por lo general un notable y han alabado este disco como uno de los grandes discos de su carrera, aunque yo no sé si estamos o no ante uno de sus mejores discos, afirmación que cualquiera con dos dedos de frente se pensará dos veces. Pero ay! a estas alturas no necesito una obra maestra para disfrutar cada nuevo disco de una banda que por estilo, saber hacer, armonías, guitarras, tonadas, melodías... me encandilan casi siempre, con todo a cada nueva escucha tengo más claro que estamos ante un disco con entidad propia dentro de su discografía. Lo cierto es que parece qu

Bonny Light Horseman - Bonny Light Horseman (2020)

...la amabilidad melódica con la que se desenvuelven, junto a la familiaridad de las tonadas, las interpretaciones vocales que van alternando entre ellos y una intención sonora que más que acomodarse en la parquedad del folk, lo expande, convierten este artefacto en una auténtica maravilla. Una de los grandes reclamos de este disco es que tras el nombre de Bonny Light Horseman se esconden tres grandes artistas en lo que suele llamarse un supergrupo. Ellos son Eric Johnson de Fruit Bats, el multi-instrumentista Josh Kaufman , que a pesar de no ser muy conocido ha trabajado con gente de la talla de Bob Weir, Josh Ritter y The Hold Steady entre otros, y Anaïs Mitchell , cantautora reconocida en el ámbito del folk, últimamente metida en saraos de Broadway y de la que cabe destacar el gran disco Child Ballads que sacó junto a Jefferson Hamer hace más de un lustro. (reseña: http://bit.ly/38bfedv ) Otro de los reclamos primordiales para que estas canciones me resulten de obliga

Song for our daughter, el fantástico nuevo disco de Laura Marling.

La cantautora inglesa lleva más de una década entregando trabajos que no bajan de notable, tiene razones suficientes en su discografía como para no perderle nunca de vista. Para mi es una de las artistas más completas de su generación por su técnica a la guitarra acústica, su interpretación y su gran nivel compositivo. Quienes amamos sus canciones lo tenemos claro, es una grande y única en su género, influencias que enseña con respeto y canaliza con gran calidad acortando distancias transoceánicas desde Laurel Canyon con Joni Mitchell como influencia más evidente, hasta el british folk años 70 que para mi la diferencia del resto en esta actualidad pues la hace especial, Bert Jansch, Roy Harper y la historia de como el rock los absorvió, Led Zeppelin III, Pentagle... etc. Tengo mis preferencias como "Once I Was An Eagle" que es un disco ineludible, y debilidades favoritas de la vida en formato canción como "What he wrote" del no menos reseñable disco "

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